Cinepur / Časopis pro moderní cinefily

The Amazing Spider-Man 2 / Díl, kde zemřela Gwen Stacy

The Amazing Spider-Man 2 / Díl, kde zemřela Gwen Stacy

kritika / Antonín Tesař / 24. 6. 2014

Smrt Gwen Stacy je jedním z milníků nejen spidermanovské mytologie, která výrazně formovala charakter hlavní postavy, ale také zlomem v dějinách amerického superhrdinského komiksu jako takového. Sešit The Amazing Spider-Mana z roku 1973 nadepsaný Noc, kdy zemřela Gwen Stacy totiž porušil jedno ze základních nepsaných pravidel tendejšího komiksového mainstremu, které říká, že postavy z okolních hrdinů mohou propadnout zlu, být uneseni, pokládáni za mrtvé nebo i dočasně zemřít, ale jejich skon nesmí být permanentní. Když ale Spidermanova pavučina zachytí tělo jeho lásky padající mostní konstrukce, je pro ni už definitivně pozdě. „Romantický blázne,“ říká Green Goblin hrdinovi, který nevěřícně promlouvá k mrtvému tělu „Co se děje? Copak to nechápeš? Vždyť jsem tě zachránil...“ Tragické finále je ale jen vyvrcholením celého na svou dobu výjimečně temného příběhu procházejícího napříč několika sešity, jehož hlavním tématem je závislost. Zatímco syn Normana Osborna Harry tu bojuje se svým návykem na LSD, jeho zhrzený otec propadá mnohem nebezpečnější droze – svému vraždícímu alter egu Green Goblinovi. Celým vyprávěním navíc procházejí setkání Petera Parkera s Mary-Jane Watsonovou, která se s ním opakovaně pokouší flirtovat a jež postupně nahradí Gwen coby jeho životní láska.

Filmová verze od Sama Raimiho obsahuje scénu, která zřetelně odkazuje k tomuto komiksovému sešitu, jen místo Gwen shazuje Green Goblin z mostu Mary-Jane (Gwen totiž v této verzi vůbec nevystupuje). Spider-Man ale jako by se tu poučil z chyb svého komiksového protějšku a zachytí ženu do náruče místo do pavoučí sítě, čímž jí zachrání život. Poprvé tedy Spider-Manova láska umírá až v podání Emmy Stone ve druhém díle nové filmové série Marca Webba. Srovnání filmu The Amazing Spider-Man 2 s o čtyřicet let starším komiksem Noc, kdy zemřela Gwen Stacy ale nejlépe ukazuje, že se filmaři k této staré superhrdinské klasice staví s možná až zbytečnou naivitou. Říci, že The Amazing Spider-Man 2 je „temný“ komiksový film, je totiž asi stejně přehnané jako tvrdit totéž o Snyderovu Muži z oceli (který mnohem lépe obstojí jako megalomanský spektákl nebo coby chick-flick).

Webbův film se přitom tváří poměrně dost vážně. Fanoušci komiksu, kteří v prvním díle konečně dostali plnokrevně hláškujícího Spider-Mana, se s ním po vynikající honičce cestou na předávání maturitních diplomů (která je dost možná vrcholem celého snímku) v úvodu druhé epizody mohli zase rozloučit. Odlehčenou a nadsazenou akci totiž rychle střídá těžkopádné, osudově vážné drama, ovšem sehrané se samými jednorozměrnými loutkami. Klišovité zvraty jako obrat Harryho Osborna od dobra ke zlu jsou přitom ještě lepší variantou – postava Maxe Dillona alias superpadoucha Electra, která všechny své činy odvíjí od toho, jestli si ji někdo jiný všiml nebo si zapamatoval její jméno, je co do vlastní povahy i motivací svého jednání žalostně chudá nevěrohodná i na formát superhrdinského filmu pro děti. Na rozdíl od Noci, kdy zemřela Gwen Stacy je ale The Amazing Spider-Man 2 zároveň spolehlivě odtržený od problémů skutečného světa. Všechny konflikty se odvíjejí uvnitř spidermanovské mytologie týkající se zlotřilé korporace Oscorp, vztahu Petera a Gwen a Peterovy starosti o osud vlastních rodičů. Mary-Jane coby žena, jež na hrobě Peterovy první lásky vystaví hrdinův nový milostný vztah, tu úplně chybí a tragičnost Gweniny smrti je ve filmu ohlášována jen prostinkým motivem zlé sudby v podobě ducha dívčina zemřelého otce.

Toto srovnání samozřejmě může působit nefér vzhledem k tomu, že od superhrdinských filmů se realismus ani rafinovanost příliš očekávat nedá. Přelomový okamžik Gweniny smrti ale i ve světě filmového Spider-Mana, kde v majestátně destruktivních akčních scénách neumírá nikdo a smrt je vyhrazena víceméně jen pro rodiče důležitých postav, přeci jen vyžaduje adekvátní předehru. Ve Webbově filmu ale z celkového schematického vyprávění poněkud nejapně trčí. Hlavním lákadlem filmu tak zůstává hrstka velmi dobře natočených akčních scén, kde výrazně vertikální rozložení akce umožňuje dobře využít 3D technologii, oddělených předvídatelnou a nepříliš zábavnou vatou.

The Amazing Spider-Man 2 (USA, 2014, IMDb)
Režie: Marc Webb, scénář: Alex Kurtzman, Roberto Orci, Jeff Pinkner, kamera: Daniel Mindel, střih: Pietro Scalia, hudba: Hanz Zimmer, Johnny Marr, Pharrell Willams, hrají: Andrew Garfield, Emma Stone, Dane DeHaan, Jamie Foxx ad., 142 min., distribuce: Falcon (premiéra v ČR 24. 4. 2014).

The Amazing Spider-Man 2 (USA, 2014, IMDb)
Režie: Marc Webb, scénář: Alex Kurtzman, Roberto Orci, Jeff Pinkner, kamera: Daniel Mindel, střih: Pietro Scalia, hudba: Hanz Zimmer, Johnny Marr, Pharrell Willams, hrají: Andrew Garfield, Emma Stone, Dane DeHaan, Jamie Foxx ad., 142 min., distribuce: Falcon (premiéra v ČR 24. 4. 2014).

Přečteno 7199x

Článek vyšel v časopise Cinepur #93, červen 2014.

Toto číslo Cinepuru si můžete objednat v obchodě.

Sdílejte na Facebook.com

Vytisknout článek

Ohodnoťte článek

Aktuální hodnocení článku
4.5 /2

Hodnocení na škále 0-5, vyšší číslo představuje lepší skóre.

Hodnocení filmu

The Amazing Spider-Man 2

****  CINEPUR (1.3)

****  ČTENÁŘI (3)


komentáře

    přepište kód:

POSLEDNÍ ČÍSLO

Cinepur #141

#141

květen 2022



DALŠÍ ČLÁNKY


DALŠÍ Z RUBRIKY kritika

V dark roomu s Jane Austen / Fire Island

Sex, celebrity a video / Pam & Tommy

KVIFF: Hádej, kdo zas přijde na večeři

Top Gun: Maverick / Mentor, který nedokáže přestat být hrdinou

KVIFF: Dějiny za dveřmi

KVIFF: Objímání stromů pro začátečníky

KVIFF: A co dále, Íáčku

The Tragedy of Macbeth - Král šedivý a znavený


DALŠÍ Z RUBRIKY

Španělský noir i Finchera nabídne Noir Film Festival

Top Gun: Maverick / Mentor, který nedokáže přestat být hrdinou

KVIFF: Co letos vidět ve Varech? 5 tipů Cinepuru

Hrát si s prázdným prostorem / Rozhovor s animátorem Michaëlem Dudokem de Wit

Ostrůvek náročného dokumentárního kina / Visions du Réel 2022

Editorial 141

Trojúhelník smutku: Na rozbouřených vlnách satiry

Osamění nelze utéct? / 75. festival v Cannes


POSLEDNÍ ČLÁNKY AUTORA

Strýček Júsuke na zadním sedadle / Drive My Car

Pro a proti - Francouzská depeše / Wes Anderson a kapustňáci

Hlediště jsou ti druzí / Annette

Korejští filmaři dobývají vesmír / Čističi vesmíru

Losing Control / Control


RUBRIKY

anketa (31) / český film (116) / český talent (37) / cinepur choice (33) / editorial (116) / fenomén (83) / festival (113) / flashback (14) / fragment (18) / glosa (243) / kamera-pero (13) / kauza (1) / kniha (131) / kritika (1095) / mimo kino (190) / novinka (817) / pojem (36) / portrét (49) / profil (99) / reflexe (27) / report (146) / rozhovor (183) / scénář (4) / soundtrack (85) / téma (1013) / televize (130) / událost týdne (285) / videohra (81) / web (44) / zoom (171)

Cinepur #93 Tento článek vyšel v časopise Cinepur #93, červen 2014

Z obsahu tištěného čísla:

Philomena / Jak nezneužít lidský příběh (Michal Böhm, kritika)

Alain Guiraudie / Král útěku francouzské kinematografie (David Čeněk, profil)

Moderní éra blockbusteru nezačala s Čelistmi / Rozhovor s filmovým historikem Richardem Nowellem (Jindřiška Bláhová, rozhovor)

Velký třesk televizního dokumentu (Monika Bartošová, report)

Přátelé, mutanti a průšviháři / Současné jihokorejské blockbustery (Antonín Tesař, téma)

Grandhotel Budapešť / (Ne)smyslná rozkoš zmaru (Kamila Dolotina, kritika)

+ více...